una propuesta.
“No podía recordar ningún otro además de ‘debajo de la piel de la casa,’” Roksana respondió cuando le pregunté el título de trabajo de su propuesta más temprana para la exposición, la cual todavía puede estar esperando llegar a ser. Pero no es un tiempo pasado simple—siempre ausente, a la vez nunca realmente transcurrido.
La idea de esa propuesta inacabada se centra en la hospitalidad, inspirada por su primera visita a Vernacular. Roksana propuso crear un espacio arriba-abajo, envuelto con muebles y vestimentas recolectadas, animadas por manos y motores como en un espectáculo de marionetas para construir una teatral “casa” imaginada dentro de mi casa.
“Aún recuerdo la temperatura del sofá y la ventana de tu estudio,” le dije, después de visitarla en LA. Durante nuestra junta de dos horas, me senté en ese sofá—usado en la pieza Tapping, Rocking, Remembering—encarando la ventana de la pieza Between Two Windows. Las ventanas hechas para la exposición: una a partir de su casa en LA, la otra asemejando el hogar de su abuela en Irán. Muebles con jet lag, sirve el escenario. Silencioso y anónimamente.
un guión.
La mise-en-scène toma forma por la idea de la “casa,” narrada a través de la pregunta: ¿Qué son las “cosas que pueden pasar en un cuarto”?
Miembros dispersados, miembros en movimiento.
Con las medidas de orejas, bocas, y dedos.
Con gestos de cuidado.
Con acciones intermitentes, calculados para la coreografía de fricción.
Encontrando gravedad, recobrando gravedad, desprendiéndose de la gravedad.
‘Tu cuerpo despierta en su silencioso traqueteo
Cuerdas y cuerdas
Cuán rápido el animal vacía
Estamos solos de nuevo con meses gastados’ (Time Is a Mother, Ocean Vuong)
Las intenciones tejen un sutil hilo entre el receptor y activador, un diálogo sin palabras suspendido en el aire. Mientras navego los cuartos durante la instalación, la escenificación de la “casa” en curso de Roksana se desenvuelve—un paisaje fuera de la tierra, inscrito en la memoria. Me muevo de un espacio al siguiente, sin costuras y aún a la deriva, como inmersa en las páginas desplegadas de un Roman-Fleuve—una crónica familiar, silenciosamente confrontando los rastros de violencia arraigados en su historia.
una carta.
La memoria como un espacio restaurativo. Existen entre la madre patria y en terrenos desconocidos.
“Quién puede sostener el fuego en la mano (de ella) al pensar en las montañas heladas” (Shakespeare)
Las figuras de las esculturas tridimensionales no se vuelven vívidas, en su lugar se vuelven cada vez más borrosas. Al final, lo que queda más claro es aquella ausencia—siempre presente, pero nunca desaparecida. Una memoria reverberante.
Pero no es un tiempo pasado simple.
Palabras por Jo Ying Peng
